今日こんな映画観た

日本未公開・未ソフト化の超マイナー映画から、誰もが知っている超大作まで、映画についての鑑賞メモ。
基本的にストーリーは結末まで記しているため、ご注意ください。

C:Japan

安田公義(1964)『座頭市関所破り』

製作国: 日本
監督: 安田公義
出演: 勝新太郎/高田美和/滝瑛子/平幹二朗/伊井友三郎

【あらすじ】

座頭市(勝新太郎)は幼い頃はぐれた父親の面影を追い求め、かつて初日の出を見に行った妙義山でご来光を拝もうと、笠間の宿に向かっていた。宿外れで一人の男から手紙を預かった市は、笠間宿の旅籠、武蔵屋で女中を勤めるお仙(滝瑛子)にそれを届ける。正月稼ぎを目当ての旅芸人たちでいっぱいの武蔵屋に宿をとった市は、行方知れずとなった名主の父を探し求める娘お咲(高田美和)と相部屋になる。

一方、土地の顔役である甚兵衛(上田吉二郎)は、旅芸人たちに高額の場所代を要求する。文句を言う芸人たちだったが、代官加島五郎太(河野秋武)の後ろ盾のある甚兵衛には逆らえない。そんな武蔵屋に、市に手紙を託した男、新助(千波丈太郎)が訪ねてくる。彼はお仙の兄で、江戸に強訴に向かった、お咲の父である名主を、甚兵衛たちにそそのかされて殺したが、甚兵衛たちに裏切られ、島流しになっていたが、復讐のため、島抜けして舞い戻ってきたのだった。二人の話を聞く市。

その夜、甚兵衛の賭場に出向いた市は、文無しの老人儀十(伊井友三郎)と、代官の用心棒をしている沖剛之助(平幹二朗)と出会う。儀十からは父の面影を感じ、一方で剛之助とは一瞬で互いの技量を認め合った。

ある夜、新助の隠れ家を尋ねるお仙について行った市だったが、甚兵衛の手下に後をつけられ、新助は殺されてしまう。今際の際に、名主殺しの経緯を聞いた市だったが、それをお先には話せなかった。しかし、父の死を知ったお咲は、知っていながらそれを告げなかった市を責める。市はお咲を村に送り返すため、儀十に道案内を頼む。しかし、儀十は酒代欲しさにお咲を甚兵衛に売ってしまう。関所に監禁されるお咲。市に懐いていた角兵衛獅子の兄弟からそのことを知らされた市は関所に向かう。

助け出したお咲を角兵衛獅子の兄弟に預けた市は、そのまま関所に殴り込みをかける。ついに対決することになった市と剛之助。数合の打ち合いの末、市の刀の前に剛之助は倒れる。市はそのまま加島、甚兵衛らを打ち滅ぼし、ご来光を拝むために妙義山に向かうのだった。

【感想】

昨日ご紹介した『座頭市血笑旅』(1964)に続く、シリーズ9作目が本作。監督の安田公義は本作の他には第5作『座頭市喧嘩旅』(1963)、第15作『座頭市鉄火旅』(1967)、第18作『座頭市果し状』(1968)、第22作『新座頭市 破れ!唐人剣』(1971)、第25作『新座頭市物語 笠間の血祭り』(1973)の、合わせて6作品で監督を務めています。

前作と比べると、流れ者の主人公が、旅先で権力者によって苦しめられている被害者を助ける、という、何というかTV時代劇のテンプレート感の強い作品なのですが、市が父の面影を見出す儀十や、市の好敵手として登場する剛之助など、なかなか魅力的なキャラクターが多数登場しており、そういった部分を見るのは非常に面白い。また、殺陣のシーンについては前作よりも力が入っており、迫力がある印象があります。

序盤、旅芸人たちの中に中田ダイマル・ラケットが混じっているのが賑やかで面白い。また、平幹二朗は出演当時30歳前後だったと思われますが、息子の平岳大と非常によく似ていて驚きました。

三隅研次(1964)『座頭市血笑旅』

製作国: 日本
監督: 三隅研次
出演: 勝新太郎/高千穂ひづる/石黒達也/金子信雄

【あらすじ】

文珠の和平次(石黒達也)率いる追っ手に追われつつ甲州路を行く市(勝新太郎)。道中で籠を雇うが途中で、赤ん坊を抱えながら差し込みに苦しんでいるおとよ(川口のぶ)に気づいた市は、自分の駕籠を彼女に譲ってやる。しかし、おとよは待ち伏せしていた和平次たちに人違いで殺されてしまう。それを知った市は、駕籠かきの土平(沖時男)と馬助(越川一)と共に、信州宮本村のおとよの亭主宇之助(金子信雄)の元まで赤ん坊を連れてゆくことにする。

四人連れで旅を始めた市たちだったが、そんな市を和平次たちが襲う。一人を返り討ちにした市だったが、土平と馬助は和平次たちを恐れ、逃げ出してしまっていた。赤ん坊と二人で旅を続ける市。一方の和平次は、土地の顔役である半五郎(杉山昌三九)を抱き込み、市を付け狙う。

賭場で大立ち回りを演じた市は、その翌日、侍に追われる掏摸お香(高千穂ひづる)を助け、赤ん坊の世話をしてもらう為に彼女を雇う。和平次の襲撃をかわしながら三人は宮本村にたどり着く。市は宇之助のもとに向かうが、堅気だったはずの宇之助はやくざの頭になっていた。宇之助にはおとよも赤ん坊も知らないと言われ、市は屋敷から追い返される。

おとよの遺髪を弔うため、寺を訪れた市だったが、和尚(加藤嘉)から、赤ん坊は寺に置いていくよう諭される。赤ん坊に愛情を感じていた市は当初渋るが、彼のためを思い、和尚に託すことにする。そこに宇之助からの呼び出しが入る。和平次から市のことを聞いた彼は、自分の名を上げるため、市を騙し討ちにしようとしていたのだ。得意の聴力を封じる、松明を使った宇之助たちの作戦に苦戦する市だったが、結局は和平次も宇之助も市の仕込み杖の前に倒れた。和尚に別れの挨拶をすると、彼は子守唄を口ずさみながら、どこかへの去っていくのだった。

【感想】

本作は「座頭市」シリーズの第8作にあたる作品なのですが、実はこのシリーズを見るのは本作が初めてだったりします。勝新太郎の出演作は「座頭市」シリーズといい、「兵隊やくざ」シリーズといい、ものすごく長いシリーズ作品が多く、ちょっと手が出しづらい印象があったんですよね。なんか、見るならやっぱり第1作からじゃないとダメかなあ、とか。まあ、この時代のこういうシリーズ作品は、大抵そんなことはないんですが。本作も、市が基本的に善人で、仕込み杖を使った抜刀術がものすごい強い盲人、ということだけ把握しておけば、まあ、ほぼ問題はない感じ。

三隅研次監督は本作のほかには、第1作の『座頭市物語』(1862)、第12作『座頭市地獄旅』(1965)、第17作『座頭市血煙り街道』(1967)、第19作『座頭市喧嘩太鼓』(1968)、第21作『座頭市あばれ火祭り』(1970)と、全部で6作品で監督を務めている模様。74年のTV版でも監督に名を連ねているようです。

子連れの勝新ということで、ユーモラスな演出も比較的多く見られる本作ですが、殺陣は地味ながら、市の人間味が色濃くにじみ出ていたり、勝新のキャラクター性の明るい部分が印象に残ります。初めて見た「座頭市」が甲州路を舞台にしているというのも、山梨在住のぼくとしては何かの縁でしょうか。と言っても、韮崎から信州の方に抜ける部分が舞台になっているので、あまり生活圏とは重なっていませんが。

殺陣は全体的に地味なのですが、クライマックスの燃える裾を翻しながら戦うシーンは迫力があり、また絵的にも非常に鮮やかで印象的です。

しかし、以前たまたま観た『兵隊やくざ強奪』(1968)といい、なぜか勝新映画は彼が赤ん坊を拾う映画ばかり観ているような気がします。

斎藤武市(1960)『錆びた鎖』

製作国: 日本
監督: 斎藤武市
出演: 赤木圭一郎/小高雄二/笹森礼子/轟夕起子/大坂志郎

【あらすじ】

裸一貫から横浜港の荷役を扱う長岡企業の社長まで上り詰めた康三郎(小沢栄太郎)。彼には秀才の長男・健一(小高雄二)と、まだ学生だが荷役を担う沖仲仕たちと親しく付き合う少々荒っぽい次男・英二(赤木圭一郎)がいた。

ある日、彼は健一に2千万の手形を任せるが、彼がパクリ屋に騙されて手形を奪われてしまう。翌日、康三郎の元に手形を手に入れたという三田村(藤村有弘)から電話が掛かってくる。指定された料亭に向かった康三郎だったが、酒に薬を入れられ、挙げ句の果てには心臓麻痺に偽装されて殺されてしまう。

数日後の株主会議では健一が新社長に選ばれるが、水原(大坂志郎)という男が手形を持って現れ、強引に専務に就任してしまう。水原は沖仲仕たちの労働環境を顧みない、利益重視の経営を行う。沖仲仕たちの間に不満が高まっていたある日、英二とも仲が良かった政吉(杉山俊夫)が梯子を踏み外して転落死してしまう。

沖仲仕たちに懇請された英二は、水原を追い出すよう健一を説得するが、それには2千万の金が要る。健一は持参金を目当てに従妹の美枝(笹森礼子)と結婚しようとする。当初は賛成していた英二だったが、健一と関係のあった秘書・加奈子(白木マリ)から彼の狙いを聞き、健一を諌める。兄弟喧嘩のさなか、健一は英二に彼の出生の秘密をバラしてしまう。英二は実は康三郎の妻・時子(轟夕起子)の実子ではなく、キャバレーのママを務める妾の子だったのだ。家を飛び出す英二。彼は深夜、美枝の部屋に忍び込むと、彼女に健一との結婚を思い止まるよう忠告し、彼女への恋心を明かして去るのだった。

翌朝、英二の姿はドヤの風太郎たちの中にあった。風太郎の平太(西村晃)と親しくなった英二は、彼らと一緒に日雇いとして長岡企業の船に潜り込む。平太の助力もあって、手形事件の実行犯は松井組の身内だと明らかになる。そんなある日、騙された健一が危険なペトロリウムの仕事を請け負ってしまう。遂にストを起こす沖仲仕たちだったが、英二の機転と男気で、健一に協力し、危険な仕事を受けてくれることになる。

一方、英二の実母であるキャバレー・スタンキーのママが2千万を融通してくれることになり、健一はスタンキーに向かう。しかし、それを知った水原と松井組によって、2千万を受け取った直後拉致されてしまう。それを知った英二は水原を脅し、健一の監禁場所を吐かせる。英二は平太をはじめとする風太郎仲間とともに松井組の立てこもる倉庫を襲撃し、健一を助け出し、兄弟の絆を再確認するのだった。

松井組と水原は逮捕されたが、彼らに金を出していたのは、かつて康三郎に世話になった同業者の馬場(三島雅夫)だった。英二と健一は馬場企業に乗り込むが、水原の自白によって馬場も逮捕される。スタンキーに向かった英二だったが、ママはすでに故郷の福岡に帰ってしまった後だった……

【感想】

時間的に『幌馬車は行く』(1960)の後、『拳銃無頼帖 明日なき男』(1960)の前に撮影されているようなのですが、赤木圭一郎はこの時期には珍しい、まだ大学生の身分を演じています。と言っても、まだ実年齢は二十歳そこそこなので、大学生にぴったりの年齢ではあるのですが。影を背負っていることの多いこの時期の他作品と比べると、出生の秘密はあるものの、基本的には屈託のないキャラクターという印象。

「拳銃無頼帖」シリーズも、赤木と宍戸錠の関係性に重点が置かれ(この辺はシリーズの後の作品ほど顕著)、ヒロインはあくまで添え物、という印象が強いのですが、本作もそういった傾向が強く、赤木と小高雄二の関係性が修復に向かい始めるクライマックスになると、完全に笹森礼子は置いてきぼりにされ、自分の気持ちが分からない、と言ってフェードアウトしていった彼女の問題は映画の最後まで解決されません。

白木マリはこの時期の日活にはよくあるお色気担当ではありつつも、珍しく堅い会社員であり、健一のことも心配はしている、という善人の役柄。また、「拳銃無頼帖」シリーズでは頼りなくてしょっちゅう殺されている杉山俊夫は、本作のような陽気なキャラクターが意外と似合うのは発見でした。

野口博志(1960)『幌馬車は行く』

製作国: 日本
監督: 野口博志
出演: 赤木圭一郎/芦田伸介/笹森礼子/水島道太郎

【あらすじ】

幼い頃両親を失った野上(赤木圭一郎)は鬼島(水島道太郎)に拾われてチンピラとして育てられた。鬼島率いる列車強盗団に参加した野上は、逃げようとする機関士助手を撃ち殺してしまう。一方、移動養蜂隊を率いる山善(芦田伸介)は越中八尾駅に孫娘の十美(笹森礼子)を迎えに来ていた。二人は幌馬車で養蜂隊に帰る途中、銃で撃たれて重傷を負っている野上を見つける。

山善の介抱によって回復した野上は、成り行き上養蜂隊と共に旅をすることになる。自分の正体を知ってもなお、自分を信じる山善に恩を感じ、だんだんと十美に惹かれて行く野上。十美も野上を憎からず思っていた。しかし、鬼島の一味であるマサ(郷鍈治)とサブ(鹿島貞夫)が野上を見つけ、自分たちも養蜂隊に潜り込もうとする。野上は十美を襲おうとするマサを殴り飛ばし、出て行くように告げるのだった。

休日、野上が十美と町にデートに出かけていると、鬼島の手下のトム(武藤章生)が野上を呼び出しにくる。鬼島の隠れ家に赴き、一味を抜けたいと告げる野上。マサは野上を殺そうとするが、山善の情婦あけみ(楠侑子)が野上をかばうのだった。それを見て、何かを思いついた様子の鬼島。

翌日、鬼島の一味が養蜂隊の元にやってくる。野上に様子を探らせていたが、養蜂隊の居心地が良さそうなので一緒に逃げさせてもらう、と告げる鬼島。当然反発する養蜂隊の一行だったが、岸本(待田京介)がマサに撃ち殺されそうになるのを庇うため、野上が岸本を殴り飛ばすのを見て、十美は野上に不信感を持つ。一行は鬼島指揮のもと蜂にとっては過酷な行程を無理強いされる。それでも野上を信じようとする山善だったが、逃げようとした弥作(大町文夫)をマサが射殺、反撃に出ようとした彼から野上が猟銃を奪ったことで、野上を信じたことを後悔する。

その夜、野上は自分の命と引き換えに産気づいた妙子(堀恭子)をはじめとする養蜂隊のメンバーを解放するよう鬼島に迫るが、逆に鬼島たちからリンチにあう。野上を疑ったことを詫びつつ、彼を介抱する山善たち。翌朝、鬼島たちの隙をついて野上と十美は幌馬車で妙子たちを逃す。マサがそれを追うが、野上に捕えられる。一方鬼島は山善たちを人質にしようとするが、そこへ警官隊が来襲。山善たちを連れ、洞窟へと逃げ込む。

人質を取られた警官隊は洞窟へ踏み込むことを躊躇するが、そこへ戻って来た野上が警官隊の制止を振り切って洞窟へと入る。銃撃戦の末、あけみは野上を庇って鬼島に撃ち殺される。今際の際に機関士助手を殺したのは実は鬼島だ、と告げるあけみ。追い詰められた鬼島はトムを囮に野上を殺そうとするが、囮にされたトムの逆襲に遭い、谷底へと落ちてゆくのだった……

待っていると告げる十美に、母の形見の帯留めを託し、野上は警官隊に連行されてゆくのだった。

【感想】

「拳銃無頼帖」シリーズで赤木圭一郎と宍戸錠の名コンビを生み出すことになる野口博志監督が、その直前に赤木圭一郎主演で作った和製西部劇のようなもの。鬼島のファッションや、荒野に擬した立山山麓の高原でのアクションなど、西部劇の影響はたぶんに受けているものの、まだ「拳銃無頼帖」ほどはっちゃけていないというか、善人は銃で人を殺さない、という日本の法令の範囲内で物語を構成しているため、銃撃シーンにはそこまでの迫力はありません。実際劇中で赤木圭一郎は一人も撃ち殺していませんし。

悪人に拾われた主人公が土地の人と出会い、改心して元々の親玉と敵対し、最後にはさって行くという構成は西部劇の影響を色濃く感じますし、この構成はその後の「拳銃無頼帖」シリーズにもほぼそのまま引き継がれます。一方、本作には宍戸錠のような赤木圭一郎のカウンターパートとなるキャラクターが欠けているという印象。宍戸の実弟である郷鍈治は出演していますが、彼はやっぱり宍戸ほどの魅力というか、陽性のキャラクターではないので、そこまでの存在感はありません。

また、本作はこの時代によくあった、観光地とのタイアップ映画という側面もあり、本作では氷見市や立山連峰が主にフィーチャーされていますが、その辺も無国籍アクション感を薄めている要因かもしれません。とはいえ、「拳銃無頼帖」シリーズも2作目以降はタイアップ映画の面もあったので、それだけが理由ではないと思いますが。

野田幸男(1974)『0課の女 赤い手錠(ワッパ)』

製作国: 日本
監督: 野田幸男
出演: 杉本美樹/郷鍈治/室田日出男/丹波哲郎

【あらすじ】

女刑事の零(杉本美樹)は友人エミイ(柿沢エミ)を殺した大使館職員リチャードを殺し、留置所に入れられる。一方そのころ神奈川刑務所から出所した仲原(郷鍈治)は仲間たちとともにカップルを襲い、男は殺し、女をさらう。馴染みのスナック、マンハッタンの加律子(三原葉子)の元に女を連れてきた仲原たちは、その女が大物政治家、南雲善悟(丹波哲郎)の娘、杏子(岸ひろみ)だと気づく。彼女を人質に南雲に3千万円を要求する仲原。

要求を受けた南雲は、警察の日下(室田日出男)に事件を内々に処理するよう依頼する。日下は留置所の零を訪れ、釈放と職務復帰と引き換えに、誘拐犯を始末し、杏子を救出するように命じるのだった。

新宿駅での身代金受渡に現れた仲原は、刑事たちに追跡されるが、零によって助けられる。仲間たちは警察の犬ではないかと零を疑うが、零は自分の正体を知っている加律子を殺すことで、逆に彼らから信頼される。零は南雲に再び身代金を要求するよう仲原を促す。身代金を受け取りに現れた野呂(菅原直行)は日下によって殺される。

日下たちはマンハッタンを囲むが、それに気づいた仲原、関(荒木一郎)、稲葉(遠藤征慈)の3人は杏子と零を連れて逃走を図るが、仲原の弟、アキ(小原秀明)が杏子を逃がそうとする。怒りに駆られて仲原はアキを撲殺する。半ば狂気に陥りつつも仲間たちとともに逃走する仲原。彼らは横浜のアメリカ人の家に立て籠もる。仲原に怯えて逃げ出す稲葉だったが、日下たちに捕まり、拷問を受ける。零への連絡係として仲原の元に戻された稲葉だったが、それが仲原にばれ、稲葉は殺される。

家に火を付け、零と杏子を人質に再び逃走する仲原と関。麻薬を打たれて朦朧とした娘の姿を見た南雲は、娘もろとも全員を始末するよう、日下に指示を出すのだった。カーチェイスと銃撃戦の末、生まれ故郷のドヤに逃げ込んだ仲原と関だったが、日下との銃撃戦によって関は死に、仲原も隙を突かれて零に殺される。重傷を負いながらも零と杏子を殺そうとする日下も、逆に零によってとどめを刺されるのだった。

零は杏子を無事に東京に連れ戻し、マスコミにリークの末、警察署に駆け込ませる。政治生命を絶たれた南雲をよそに、零はタクシーに乗って去っていくのだった。

【感想】

東映が製作した女性アクション映画の傑作と言われる作品です。序盤から杉本美樹の裸が登場したり、三原葉子や岸ひろみもヌードがあったりと、セクスプロイテーション映画の側面も非常に強い作品。というか、この映画に登場した女性ほとんど全員脱いでる気がする。男も割と脱いでますが。

中盤で弟を殺して以降、どんどん狂気に陥っていく仲原を演じる郷鍈治がとても良い。常に何を考えているのかわからない荒木一郎もいい感じ。そして権力欲に突き動かされて零すらも始末しようとする室田日出男もぎとぎととしていてやっぱりいいです。杉本美樹については演技力はいまいちわかりませんが、この辺、マカロニウエスタンの主役と同じで、アクションが良くて雰囲気があればそレデ十分な感じです。

アメリカ人の邸宅を襲撃して以降、仲原は水平二連の散弾銃を持ち歩くのですが、ファッションも微妙にマカロニウエスタン感があって、マカロニファンとしてはその辺も面白い。クライマックスの銃撃戦シーンも、エンツォ・G・カステラッリばりの高低差を活かした銃撃戦があったり、ナイフと銃の対決があったりと、スタイリッシュなアクションが堪能できます。

反面、あんまり血が吹き出しすぎというか、スプラッターよりの演出は本作には必要だったのだろうか、という思いもあります。が、まあ、この時代の東映映画なのでその辺は仕方ないですか。

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